不是国画类型的，而是更像写实风格。
写实型牵牛花饰用于元明清瓷器装饰不是很常见，最负盛名的莫过于明宣德御窑青花牵牛花纹四方倭角双耳瓶纹饰。
已知六件分别珍藏于两岸故宫博物院等著名博物馆及藏家之手;
至大清盛世，意大利籍传教士、画家郎世宁被召入内廷为画院供奉，留存有多幅表现宫廷怡情养性、自怡怡人的“花器与花艺”主题静物画，其中就有该器的身影。
仔细欣赏这幅郎氏奉命绘制的《瓶花图》，祥瑞吉兆的并蒂连理牡丹开门见山地表述着平安富贵、国泰民安的吉祥美好寓意，自有一番书斋“花之妙趣凝香伴”的诗意在其中。
为插花选配的花器自然是雍乾二帝喜爱的明宣德牵牛花纹四方倭角双耳瓶，其造型以西亚伊斯兰金属器皿为摹本，器表描绘着藤蔓柔美、叶片有序伸展牵牛花盛开的蓬勃向上之势，给人以充满朝气之感。
器物小中见大，雄浑古朴中彰显着名超古今的皇家御窑制瓷艺术风范，自无需赘言;
但是，宣窑为何选常见于杂草之中一年生草本植物牵牛花满绘“精舍”呢?
另，讲求花枝与花器和谐搭配的中国花艺，为何要为精致小巧的花器配以形质较大的并蒂连理牡丹花呢?
岂偶然哉，张天元以为，图必有意的组合表述了自属的寓意：以勤劳为本，方能享有富贵!
环视牵牛花在清朝民窑瓷器中的表现，无论是偶尔闪现的写实型身姿，还是清中期及晚清批量出现的简笔符号化纹饰，均见证着社会各界对它的喜爱，民窑瓷画没有将其遗忘：
牵牛花俗称“勤娘子”，又名喇叭花、牵牛、草金玲、狗耳草、筋角拉子等。
原产于美洲的牵牛花不仅在我国历史悠久，而且在绝大多数地区均能蓬勃生长。
看似柔弱的它拥有坚韧的野逸生命力和超强的繁殖力，给人以激励和鼓舞，被赋予勤劳朴实、顽强毅力、奋发向上等寓意。
它集庭院观赏、优秀品质、中医药用价值于一体，终成名载花谱的传统名花。
写实型牵牛花饰用于元明清瓷器装饰不是很常见，最负盛名的莫过于明宣德御窑青花牵牛花纹四方倭角双耳瓶纹饰。
已知六件分别珍藏于两岸故宫博物院等著名博物馆及藏家之手;
至大清盛世，意大利籍传教士、画家郎世宁被召入内廷为画院供奉，留存有多幅表现宫廷怡情养性、自怡怡人的“花器与花艺”主题静物画，其中就有该器的身影。
仔细欣赏这幅郎氏奉命绘制的《瓶花图》，祥瑞吉兆的并蒂连理牡丹开门见山地表述着平安富贵、国泰民安的吉祥美好寓意，自有一番书斋“花之妙趣凝香伴”的诗意在其中。
为插花选配的花器自然是雍乾二帝喜爱的明宣德牵牛花纹四方倭角双耳瓶，其造型以西亚伊斯兰金属器皿为摹本，器表描绘着藤蔓柔美、叶片有序伸展牵牛花盛开的蓬勃向上之势，给人以充满朝气之感。
器物小中见大，雄浑古朴中彰显着名超古今的皇家御窑制瓷艺术风范，自无需赘言;
但是，宣窑为何选常见于杂草之中一年生草本植物牵牛花满绘“精舍”呢?
另，讲求花枝与花器和谐搭配的中国花艺，为何要为精致小巧的花器配以形质较大的并蒂连理牡丹花呢?
岂偶然哉，张天元以为，图必有意的组合表述了自属的寓意：以勤劳为本，方能享有富贵!
环视牵牛花在清朝民窑瓷器中的表现，无论是偶尔闪现的写实型身姿，还是清中期及晚清批量出现的简笔符号化纹饰，均见证着社会各界对它的喜爱，民窑瓷画没有将其遗忘：
牵牛花俗称“勤娘子”，又名喇叭花、牵牛、草金玲、狗耳草、筋角拉子等。
原产于美洲的牵牛花不仅在我国历史悠久，而且在绝大多数地区均能蓬勃生长。
看似柔弱的它拥有坚韧的野逸生命力和超强的繁殖力，给人以激励和鼓舞，被赋予勤劳朴实、顽强毅力、奋发向上等寓意。
它集庭院观赏、优秀品质、中医药用价值于一体，终成名载花谱的传统名花。